국민대 대학원 조형

1998/12/05(23:47) from 210.123.35.124
작성자 : 염진필	조회수 : 1389 , 줄수 : 21

째깍, 째깍, 째깍 5.

5. 절대적 측정과 상대적 측정  아주 지적인 뒤샹은 물리학자들 스스로도 말로 표현할 수 없는 새로운 물리학에 나타나는 복잡한 사고들을 회화적으로 재현할 무언의 구체적인 구조들을 몇 번이고 되풀이하여 궁리했다. 1913-1914년에 그는 현재 뉴욕의 근대미술관에 걸려 있는 [세개의 표준 정지장치](1913-1914)에서 다음 차원의 더 높음을 지적하기 위해 다시 일차원으로 내려왔다. 정확히 1미터의 높이에서 정확한 3개의 1미터 짜리 아주 얇은 철사를 한꺼번에 떨어뜨린 이후에, 뒤샹은 처음에는 직선 형태인 절판을 과정에 따라 잘라 구부러진 형태들로 만들어, 인상적으로 보이는 과학 도구 상자 안에 이런 철사들을 집어넣는 것처럼 꾸미는 그런 형태를 애써서 나타내려고 했다.  얼핏보면 [표준 정지장치]는 거의 부조리한 것처럼 보이지만, 그러나 기하학적 선에 대한 수학적 정의는 단지 길이만을 지닌 0의 넓이와 0의 깊이의 1차원적 형상이다. 1미터 길이의 아주 얇은 철사는 이러한 정의에 적절하게 근접한다. 공간으로 그것을 떨어뜨림에 따라 그 선은 그것이 떨어지는 동안 하나의 평면을 묘사한다. 그 떨어지는 어떤 지속성내에서 그 움직임을 완수한다. 철사의 평면은 보여지지 않는 것으로 묘사되지만, 그것이 시간, 공간에 존재하기에 상상될 수 있다. 만약 이 표현이 그의 예술적 수련의 끝이라면, 뒤샹은 감상자들에게 사차원적 시공간이 반드시 시간을 포함하는 것이라고 이해하게 되는 것을 도울 수 있었을 것이다. 그러나 거기엔 더 추가되는 것이 있다. 그 철사가 바닥에 닿았을 때 그것은 더이상 직선이 아니다. 하지만 정확히 측정된 1미터, 지금은 구부러진 형상으로 되어 있는, 그 철사는 더 이상 1미터 길이의 공간을 점유하지 않는다. 시공이 더 높은 차원으로 이동하면서, 여기에 나타나는 공간은 그 본래의 선이 가지는 원래의 공간보다 더 적게 차지한다. 어쨌든 뒤샹의 정지장치의 이런 단계들은 '측정'에 관한 언어이다.  아인슈타인의 특수 상대성 이론은 역시 '측정'에 대한 것이다. 사실 그의 발견보다 몇 년 전에 서구의 과학 공동체는 미터라는 기준을 세계적으로 확립시키기 위해서, 1889년에 무게와 측정에 대한 국제 사무국을 소집했다. 그들은 1백금 로드의 항온에서 정확히 1미터를 잰 것을 파리의 지하저장고에 보관하는 것에 동의했다. 과학자들은 이러한 금속 로드가 1미터의 정확한 길이로서 모든 다른 기준들을 연결하는 것으로 사용되기를 제안했다. 과학적 공동체가 이 주제에 대해 동의한 후 몇 년 사이에 다른 반응이 나타났다. 우리가 무언가를 "측정한다"라고 말할 때의 의미하는 것에 대한 언급은 환상이라고 말했다. 뒤샹의 이해할 수 없는 작품은 그것과 똑같은 생각을 정확하게 의미하는 것이다. 6. 4차원과 마르셸 뒤샹의 체스  부러울 정도의 예술적 인정을 받게 된 1923년 이후의 뒤샹은, 그의 지적 에너지 주류를 체스 게임으로 돌렸다. 그는 이후 미술보다 체스가 더 좋다고 말했는데, 왜냐하면 미술과 달리 체스는 돈에 의해 타락될 수 없기 때문이라고 했다.  그 게임을 익히는 것에 완전히 빠져 버린 그는, 체스의 대가인 에드워드 레스커로부터 교육을 받게 되었다. 레스커는 나중에 미국에서 가장 뛰어난 체스선수 25명중 1명이 되는 뒤샹보다 랭킹이 떨어지게 되었다.  뒤샹의 체스에 대한 열광은, 그 게임의 주제들에 기초를 둔 여러 회화를 제작했던 그의 지난날까지 거슬러 올라간다. 이 책의 주제와 밀접한 관계가 있는 것은, 4차원을 상징하는 방법에 대한 예로써 다양하게 제시되곤 했던 체스적 "사고하기"라는 특별한 상황이다. 19세기 후반기의 영국의 수학자이자 고차원에 대한 열정적인 지지자인 찰스 힌턴은 동시에 다른 여러 게임들을 할 수 있는 눈이 가려진 체스 고수의 신비한 능력은 다양한 체스판들을 상상할 수 있는, 그들의 비범한 능력 때문이라고 주장했다. 각 게임의 형태를 일직선으로 기억하는 대신에, 이런 경기자들은 마치 장식용 거울 안에 그들의 사고에 던져진 것처럼, 동시적으로 그들 모두를 "보는 것"에 의해 다양한 체스판들을 가시화 했기 때문에 가능했다고 썼다. 비록 힌턴이 민코프스키의 공식들보다 시간적으로 앞섰지만, 그 체스 고수의 정신적 과정에 대한 그의 묘사를 그 물리학자의 시공과 겹쳐 놓았을 때 정확히 일치한다.  뒤샹은 이런 식으로 눈을 가리고 게임을 할 수 있는 체스 챔피온인 조지 콜타노프스키와 친구가 되었고, 그런 식으로 그의 일생 동안을 통해 3차원에 나타나는 재현의 문제점인 비가시적인 4차원에 대한 관심을 유지시켜 왔다. 게임의 시작에서 체스판의 거울 이미지의 배열에 호기심이 유발된 뒤샹은, 그의 기록에서 [큰 유리]가 4차원에서 체스판처럼 나타날 것이라고 적었다. 예를 들어, 거울속을 들여다봄으로써 한 차원 내려가는 우리는, 평평한 표면이기는 하지만 거울 속에서 3차원 세계의 반영을 보게 된다. 반영된 이미지가 명백히 단지 2차원에 불과하더라도, 우리는 양감과 깊이에 대해 특별한 감각을 지닌다. 이것을 추정하면, 뒤샹은 3차원적인 존재에 의해 지각된 하나의 4차원적 선을 묘사한 것이다. "공간내의 평범한 눈에서는 어떤 점은 한 연속체로부터 나온 하나의 선(직선이든 아니든)이 끝이다. 눈은 그 점(3차원 내의)주위로 끝없이 갈 수 있고, 그것은 3차원적 매개물과 만나는 점과는 결코 다른 4차원적 선의 어떤 부분도 지각할 수 없을 것이다....... 공간의 모든 점은 감추어지거나, 숨겨져있고, 그 연속체 선의 끝이라는 것은 확실하다."